France Corée – 프랑스 한국

Cette pièce part d’un geste simple et controversé : le tag. Une écriture rapide, instinctive, souvent éphémère — mais qui laisse une trace. Ici, la surface se remplit jusqu’à la saturation, comme si la mémoire débordait : superpositions, répétitions, ratures, reprises… Le regard ne lit plus seulement des mots, il traverse un champ d’empreintes.

Le choix des couleurs — rouge et bleu — n’est pas décoratif : il convoque directement le Taijitu / Taegeuk (le symbole du yin-yang, appelé 음양 / um-yang en Corée). Le rouge semble pousser depuis le haut, le bleu depuis le bas, et la rencontre des deux crée une tension vivante : deux forces opposées, mais indissociables. Dans le mouvement des lettres, l’ensemble dessine presque une forme, comme une carte intérieure : un territoire mental où les repères se recomposent.

Les mots eux-mêmes deviennent des ponts. “France” et “Corée” se répondent, se recouvrent, se traduisent, s’imitent — en alphabet latin et en hangeul — comme deux manières d’écrire une même présence. La bombe et le Posca alternent : l’une est brute, expansive, immédiate ; l’autre précise, nerveuse, répétitive. Entre les deux, il y a ce que le tag conserve le mieux : la mémoire du geste, celle qu’on apprend, celle qu’on invente, celle qu’on répète jusqu’à ce qu’elle devienne une seconde langue.